« Ghost Song » de Nicolas Peduzzi : Houston, on a toujours un gros problème

publié le 28/04/2022

En 2017, il y a eu plusieurs ouragans aux USA.

Évidemment celui de la présidence Trump depuis son élection en novembre de l’année précédente. Mais aussi, ceux plus naturels, qui traversèrent les États-Unis. Notamment Harvey, l’un des plus puissants depuis Katrina qui avait balayé la Nouvelle-Orléans. Nicolas Peduzzi a posé les caméras de Ghost Song à Houston, Texas, alors qu’Harvey se rapproche. Dans ce climat pré-apocalyptique, il filme d’autres tempêtes, plus intimes mais pas moins ravageuses. Celles qui touchent trois vies, ou plutôt trois survies.

Will, Nate et Alexandra viennent de milieux sociaux différents, mais se retrouvent dans une même errance dans le quartier de Third Ward. Situé au centre de la ville, il devient un autre œil du cyclone dans Ghost Song. Peduzzi y suit ce panel pour raconter une génération de trentenaires déboussolés, mais pas apathiques. Le vent qui souffle dans ce documentaire est justement celui d’une rogne collective. À ce tempo, Peduzzi ajoute les sonorités électro et rap de l’époque, dans une bande son incarnant un personnage à part entière.

Pour autant, comme son titre l’indique, il y a bien des fantômes dans Ghost Song. En partie ces trois protagonistes, qui tournent en boucle dans leur malaise. Mais plus encore, les racines d’une Amérique qui remonte au blues. Piste confirmée par cette séquence où Will, prenant sa guitare, improvise un couplet sur son quotidien. Avant que son oncle enchaîne sur le sien.

Et c’est un surprenant remix de cinéma que joue Peduzzi. Quand son documentaire se fait parfois plus incroyable qu’une fiction. Et cela sans même avoir besoin de revenir sur des coïncidences folles, comme le lien de parenté entre Alexandra et George Floyd. Où quand Will, Alexandra et Nate, dans des scènes visiblement rejouées, ont plus d’intensité et de charisme naturel que bon nombre d’acteurs chevronnés. Un autre spectre peut alors s’inviter, celui du travail d’Harmony Korine. Peduzzi filme, avec la même compassion, une Amérique dans sa densité comme dans sa démesure et sans s’encombrer d’une échelle de classe sociale. Dans Ghost Song, tout le monde est réuni au diapason d’une même absurdité. Par exemple, quand pour pouvoir se payer les médicaments opioïdes nécessaires tous les jours pour calmer ses douleurs, il faut devenir à son tour dealer. Peduzzi se refuse cependant à vouloir acter un requiem pour cette vie de quartier. Au contraire, Ghost Song s’incarne dans ce à quoi les gens qu’ils filment peuvent encore s’accrocher. Une fureur. De vivre forcément.