Au menu ciné de la semaine : de la basse Bretagne et de l’Iran profond.
Les Barbares : Une comédie réaliste
Faire une bonne comédie est une gageure. Faire une bonne comédie sociale tient encore plus du pari. Il se résout souvent en prenant le parti pris de faire rire du malheur des autres. Où en essayant de prendre à rebours les vertus de l’époque. Avec Les barbares, Julie Delpy réunit ces deux axes. À savoir raconter la crise migratoire et une chronique de mœurs. Le postulat : faire débarquer dans un petit village de bretagne des réfugiés qui auraient du être ukrainiens mais s’avèrent syriens, soit rescapés d’un conflit oublié, mais qui va faire remonter les préjugés et la peur de l’étranger. Les barbares est donc une histoire de délit de faciès. Mais aussi celle, tout aussi éternelle, des lachetés ordinaires.
Delpy renoue avec une galerie de personnages empêtrés dans leur médiocrité ou leur ignorance, quelque part entre le Joel Seria et le Mocky des années 70, par son portrait d’une France profonde. À la différence près qu’elle parle d’aujourd’hui, du pays de ceux qui sont biberonnés aux intox des chaînes d’infos comme de celles qui confondent bonne volonté et bonne conscience. Ça pourrait être d’une redoutable franchouillardise façon comptoir de café du commerce, entre les histoires de couple adultère et les petites magouilles des uns et des autres, c’est bien plus une vision en coupe caustique d’une réalité. Et plus encore un appel à la réconciliation avant qu’il ne soit trop tard pour le vivre ensemble. À rire collectivement pour conjurer la crainte qu’il ne reste demain que les yeux pour pleurer.
Les Graines du figuier sauvage : une émancipation fictionnelle
Ce fameux vivre ensemble est aussi en filigrane des Graines du figuier sauvage. De manière encore plus intime quand la femme et les filles d’un juge iranien fraîchement promu se comprennent de moins en moins. Lui devient un rouage d’une machine à écraser en confondant promotion et servilité en étant réduit à signer à la chaine des mandats d’éxecution ; elles, en se ralliant de plus en plus à la cause de femmes en lutte contre l’oppression du régime théocratique.
Mohammad Rasoulof s’émancipe de la fiction, en intégrant des réelles images des répréssions des manifestations depuis la mort de Mahsa Amini. C’est le conflit qui anime toute la société iranienne qui s’incarne dans ce huis-clos familial aussi explosif qu’étouffant, virant au champ de bataille entre deux camps. À la fois thriller électrique et courageux, puisque très frontal, manifeste de la défiance envers les dirigeants du pays, Les Graines du figuier sauvage croient en l’ensemencement d’une révolution qui continue à secouer l’Iran. Son final dans le labyrinthe d’un village quasi-abandonné, prenant définitivement les choses par les cornes, en prophétisant la chute prochaine du pouvoir envisagé comme un minotaure désormais fragilisé.
Les barbares / Les graines du figuier sauvage. En salles le 18 septembre.
